本文原稿写于2026年4月。

其实我基本不看电视剧，但是里面非常非常亲切的闽南话太吸引我了（笑）当然有一些口音和词汇的差异（据说台湾偏漳州腔？不太清楚）但是还是能听得懂大部分的，非常非常亲切。

于是，在乡音中，台南女生陈嘉玲的生活就此展开。我很喜欢剧里面四十岁的陈嘉玲现在的生活和小陈嘉玲的童年生活的交错呈现。尤其是她的童年，一个有时候很drama但是又很温馨的童年，而且也从中或多或少看到了，我们这里，闽南乡下的影子。是古厝，是传统的家庭，是农村的邻里关系，是每个人对生活的不一样的哲学，即使隔着一个海峡，人们的生活却还是那么相像。

很难用几句话表达完这部剧两季20集的完整剧情。但如标题“俗女养成记”，里面塑造的女性群像让人印象非常深刻。

主角陈嘉玲，毫无疑问切合标题的“俗女”。40岁时也能果断辞职、退婚，回到台南重新开始自己的生活。她也是一个非常矛盾的人，独立、上进，但有时候又会很偏执、不断的内耗。这种心态和性格和她童年的生活和遇到过的形形色色的人密不可分。但她很幸运，有一群很爱她的家人和朋友，能让她一次又一次重新出发。

在嘉玲之外，女性配角更是剧中不可或缺的元素。

李月英，是阿嬷，是陈太太，是老板娘、老板嬷，是陈李月英，但在陈家的几十年就是很少能成为真正的“李月英”。于是她参加歌唱比赛、自己出去独居，以及在睡前告诉陈嘉玲死后要把她的骨灰撒在大海里。这是她反抗束缚的方式，她是最传统的人，内心却仍保留那一份叛逆。

吴秀琴，嘉玲妈妈，单看“母亲”这一标签，是一个非常传统的中国式母亲。刀子嘴豆腐心，她从未吝啬自己对陈嘉玲、陈嘉明的爱。但是在母亲之外，她有更吸引人的闪光点，一个独立、冷静、有尊严的强大女性。在面对丈夫“精神出轨”时能用最有尊严的态度面对；也能自己默默学会开车、讲英语、游泳，让陈嘉玲大吃一惊“你还有什么事情是我不知道的”。她是一个融入家庭却也从未放弃自我的女性。

洪育萱，嘉玲表姐，从小被规训的真正的“淑女”，从台大毕业却从未工作，嫁给有钱的丈夫后也失去了自我，在经历家暴后回到嘉玲身边慢慢找寻自己。她总是不用“我”而用“育萱”自称，或许是她在不断的折磨中解离出了一个麻木的客体来抚平自己的创伤。

这个角色又让我想起高二时学习完《玩偶之家》语文老师让我们写的练笔（我看娜拉出走）。不管是在恩格斯《家庭、私有制和国家的起源》中，还是在鲁迅《娜拉走后怎样》里，都强调了女性“经济独立”以及参与社会劳动的重要性。洪育萱面临的困境其实和一百多年前“娜拉”出走十分相似。好在她勇敢地做回了自己，到警察局报案、开始工作，夺回了经济权和劳动权，也在第一次嚎啕大哭中找回了真正的主体。

其实也还有好多其他角色值得分析，比如弟弟陈嘉明，一个同样内心很矛盾但又很勇敢的同性恋者；爸爸陈晋文，非常符合儒家中庸的父亲形象（虽然我觉得第二季他的事件很让人不适）；还有蔡永森，虽然很多弹幕和评论对他很不满意，但是他也是一个很爱嘉玲只是非常现实的角色……就像最后一集的标题“闪闪发光的大人”，正是这一些角色把这一个个故事生动地展现在我们面前，感受到台南人生活的喜怒哀乐，也让我这个闽南人产生了很强的共鸣。

我并没有了解过很多女性主义的观点，大概也不能对这部剧有更多深刻的见解。有些人对结局陈嘉玲依旧选择“妥协”生下孩子、重新和蔡永森一起生活表示不认可，但是这又何尝不是一种“俗女”自己的选择呢？至少它给我们展现了不同的女性活成自己的样子，不必成为“淑女”而是接纳自己成为“俗女”。其实每个人也都是这样，人生的意义是自己赋予的，也许不能完全对抗社会的条条框框，但也可以像陈嘉玲那样接纳真实的自我，至少不必被学习、工作、生活的压力所压倒，拥有重新开始、活出自己的价值的勇气。

闪闪发光的大人，从接纳真实的自己开始。